Ремикс на платья Джинджер // Покажи мне Миззу // Университет Миссури

Опубликовано на Show Me Mizzou 27 апреля 2023 г. Рассказ Дейла Смита, BJ '88

Поклонники мюзиклов золотого века сразу же отпускают классическую шутку о самой знаменитой танцевальной паре той эпохи — Фреде Астере и Джинджер Роджерс. На фоне облаченного в смокинг Астера, который раскручивает изящного Роджерса через потрясающе сложные номера, кульминация звучит так: Джинджер Роджерс делала все, что делал Фред Астер, за исключением того, что он был задом наперед и на высоких каблуках.

(Римшот, пожалуйста.)

Но это еще не половина дела.

Несмотря на требуемый атлетизм, Роджерс работал над стягивающей одеждой, также известной как корректирующее белье, например, пояса.

А танцы в этих великолепных платьях — платьях, которые она с гордостью помогала разрабатывать — иногда влекли за собой массу логистических проблем. Кусочки перьев, которые она так любила, имели обыкновение опадать на одежду Астера и лететь ему в лицо.

Ему было не весело.

Ее это не остановило.

Они вступили на территорию «Давайте отменим все это».

В конце концов, ценой, которую она заплатила за перья, стала трата драгоценной энергии и внимания на выпас экзотического оперения во время танца. Она не позволила бы этому даже пощекотать подбородок своего партнера.

Самым обременительным костюмом Роджерса, возможно, было великолепное платье, расшитое бисером, которое весило 25 фунтов. Одежда мешала ей сохранять равновесие до такой степени, что она называла ее присутствие «третьим лицом в действии».

Появление в модных платьях стоило каждой унции подготовки и размещения исполнителю, родившемуся в Миссури, когда-то известному нарицательному, который поднялся на вершину не только как танцор и певец, но и как драматический актер. Ее внешний вид и звездная сила вдохновили вкусы миллионов женщин, которые купили выкройки, адаптированные из ее платьев, и вшили себя в модное портфолио Rogers.

Теперь к делу присоединяются студенты Миззу, но с таким изменением учебной программы, которое захватило воображение и амбиции студентов-дизайнеров на факультете управления текстилем и одеждой. А все началось с платья в горошек, которое Роджерс носила в телевизионном фильме 1959 года «Нежные побеги». Указанное пятнистое платье - одно из восьми предметов одежды Роджерса, недавно приобретенных Коллекцией исторических костюмов и текстиля штата Миссури, которая специализируется на одежде знаменитых жителей штата Миссури (и тигров).

Представьте себе предприимчивого младшего преподавателя Маккензи Миллер, которая увидела в платье в горошек интересный проект для своего вводного курса шитья. Она хотела предложить студентам особое задание, нечто «выходящее за рамки обычных юбок-карандашей и рубашек на пуговицах». Итак, в музейном стиле Миллер надел белые перчатки, измерил платье и ввел цифры в программу CLo3D, чтобы распечатать выкройки любого размера. Задача студентов будет заключаться в том, чтобы использовать существующую одежду как трамплин для создания собственной одежды.

Тем временем куратор коллекции костюмов Николь Джонстон, бакалавр 97-го года, магистр 11-го года, написала презентацию о Роджерсе и взяла ее с собой в класс Миллера. Препятствие? Осенью 2022 года мало кто из студентов факультета знал имя Роджерс, не говоря уже о масштабе ее легендарной карьеры.

Когда шаблоны были готовы, выступление Джонстона послужило катализатором важного поворота сюжета.

По словам Миллера, класс мгновенно превратился в фан-клуб. «Они действительно были связаны с Джинджер, этой голливудской звездой из Миссури. Она была такая модная и гламурная, такая с перьями и бусами. Так что ничего себе». У студентов теперь появилась муза, и дизайнерские идеи приходили к ним в спешке. «Некоторые были вдохновлены созданием платья, которое могла бы носить Джинджер».

Другие, добавляет Миллер, хотели придать ее одежде современный вид. «Одна студентка подошла и рассказала, что хочет сделать что-то розовое из атласа с перьями. Однако она колебалась, думая, не слишком ли это. Потом она сказала: «Но Джинджер — это слишком!»

Энтузиазм был настолько силен, что Миллер отказался от финального проекта курса и расширил задание Роджерса, чтобы заполнить оставшуюся часть семестра. Ее 11 учениц провели шесть из обычных трехчасовых занятий в швейной лаборатории, обсуждая идеи и, возможно, еще от 30 до 60 часов вне занятий, конструируя платья, добавляя детали и совершенствуя дизайн.